cinema<\/a>, e fica emba\u00e7ado e exasperante. Esperando no carro, esperando o corpo de delito, esperando na ala de interrogat\u00f3rio, esperando o advogado, esperando a visita. Tudo acontece no ritmo insuport\u00e1vel de uma reparti\u00e7\u00e3o p\u00fablica, como a delegacia.<\/p>\nO curioso \u00e9 que este efeito de lentid\u00e3o foi obtido com uma t\u00e9cnica que costuma ser usada para acelerar a a\u00e7\u00e3o, ou seja, plano sequ\u00eancia \u00fanico sem cortes.<\/p>\n
Aqui est\u00e1 uma li\u00e7\u00e3o que a hist\u00f3ria do cinema ensinou \u00e0 psican\u00e1lise.<\/p>\n
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Em “Os Segredo de uma Alma” (1926), Georg Wilhelm Pabst tentou pela primeira vez filmar um tratamento psicanal\u00edtico e construiu uma trama complexa, cheia de sintomas, filmada como uma hist\u00f3ria normal do cinema: fragmentos dos primeiros encontros com o terapeuta, sonhos e lembran\u00e7as em feedback e intercala\u00e7\u00f5es do tratamento e do cotidiano do paciente. E a revela\u00e7\u00e3o final, filmada em campo e contracampo, reproduz o di\u00e1logo anal\u00edtico de forma chata e explicativa.<\/p>\n
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Foi assim tamb\u00e9m em “Marnie”, Confiss\u00f5es de uma Ladra” (1964) e “Quando Fala o Cora\u00e7\u00e3o” (1945), de Alfred Hitchcock, “Freud, Al\u00e9m da Alma” (1962), de John Huston, “Um M\u00e9todo Perigoso” (2011), de David Cronenberg, e “M\u00e1fia no Div\u00e3” (2003), de Harold Ramis.<\/p>\n
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